Todos los elementos de la música de Scarlatti que han pasado la revisión hasta ahora están unidos en el estilo tardío de Scarlatti para formar una simbiosis de música absoluta. No fue fácil elegir una sonata representativa del último período. En última instancia, la elección recayó en la sonata K405 porque esta sonata combina todos los elementos específicos que son típicos de la música de Scarlatti. Primero, sin embargo, nos gustaría señalar otra sonata que mira hacia el futuro:
Sonata K466
(a la partitura)
¡casi un nocturno de Chopin! Al menos un precursor, una premonición del romanticismo. Los teóricos de la música y algunos biógrafos afirman que el compositor irlandés John Field fue el creador de los Nocturnos y que Chopin lo superó con creces por su genio. Esta sonata demuestra que Scarlatti se merece este honor y que Scarlatti ya ha superado a John Field en términos profilácticos.
Ahora sigue la
Sonata K405:
(A la partitura)
En el tacto 22 comienza una secuencia de siete tactos, que ya se está modulando en gran tacto, a saber, a través de Mi mayor, Fa sostenido mayor, Sol sostenido menor, La mayor, Si mayor, Do sostenido menor y La mayor. El dominio de Scarlatti también consiste en el hecho de que los siguientes períodos se acortan en un tacto cada uno. De el tacto 29 seis tactos, de el tacto 35 cinco tactos, de el tacto 40 cuatro tactos y luego la tacto final obligatoria. En la segunda parte de la sonata se encuentran quizás las modulaciones más extensas que jamás haya escrito Scarlatti. La tonalidad más distante de la tonalidad básica La mayor, es decir, Mi bemol mayor, forma un punto de reposo en los tactos 68 y 69. La ingeniosa forma en que se logró este mi bemol mayor es un capítulo en sí mismo. La tonalidad de G se alcanza a través de Mi menor, Si menor y La menor. Aquí es donde comienza la escala gitana española. Tonalmente, esto pertenece a Do menor. La tonalidad paralela es Mi bemol mayor, que se alcanza con la dominante que aparece inesperadamente en Si bemol. La modulación, que conduce a la tonalidad básica de La mayor, es tan simple como ingeniosa. El problema se resuelve de la manera más elegante a través de Sol menor, Re menor y La menor, que se transforma en La mayor. Las tonalidads mencionadas no aparecen en forma tónica, pero todo pasa por sus dominantes. Esto mantiene una tensión armónica que solo se resuelve en La mayor. Tales procedimientos musicales hicieron de Scarlatti un revolucionario para su época. Se pueden encontrar estructuras similares en los contemporáneos de Bach y ciertamente no en Handel.
